今年对电影界和艺术电影影迷来说是告别的一年，继一个月前台湾电影大师杨德昌逝世，电影史上最伟大的导演中的两位——瑞典国宝级导演英格玛.伯格曼和意大利电影大师米开朗基罗.安东尼奥尼竟在同一天——7月30日与世长辞。
伯格曼和安东尼奥尼的片子看得太少，又懒得写字，就不评论他们的电影了。我英国好友的博客里有些评论，值得一看。
http://taohuawu.net/2007/08/01/antonioni/
http://taohuawu.net/2007/07/30/ingmar-bergman-2/
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星期六下午去新东安电影院看变形金刚，足足排了半个小时的队，才买到票，而且还是第三排的。可见变形金刚对中国观众的号召力，大家都想重温童年的美好回忆。
变形金刚和我的预期差不多，特技效果制作逼真，精彩无比。但是两个小时特技的视觉轰炸，我又是在第三排仰着脖子看的，真有点“审美疲劳”。凭借成熟的电影工业体制和领先的电脑影像合成技术，好莱坞在特技效果制作上应该可以长期保持领先地位。本片拍摄团队的精力显然集中在效果制作上，其他似乎都不重要，因此这个片子的故事情节，就不能太细琢摩了，不少情节显得牵强附会，比如大黄蜂被第七区抓捕的时候，擎天柱要救他易如反掌，却以会伤害地球人为理由而牺牲大黄蜂。如果不安排这个情节，显然Sam和大黄蜂的感情不会那么深，编剧在此处欠考虑。至于电影主题，知恩图报和自我牺牲的精神本是老生常谈，没有任何新意。
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青春残酷物语应该是日本导演大岛渚一部影片的名字，用来描述杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》也很合适。终于在星期日电影沙龙看了《牯岭街少年杀人事件》，了却一件心事：知道这个片子很久了，也有下载的电影，一直以时间太长为借口不看。
《牯岭街》虽然不像我期望的那么好，仍然有足够的震撼力，我感触最深的地方是杨德昌高超的场面调度的控制能力，4个小时的电影里有太多精准和复杂的场面调度，可惜用文字来描述很麻烦，就不举例了。不知道杨德唱这种风格是不是和他的理工科背景有关。《牯岭街》之前的《恐怖份子》里人物相对较少，场面调度不多，但是电影空间和声音运用得非常精彩，非常的风格化，最能体现杨导理性和冷洌的影像风格。《牯岭街》里杨导对镜头空间不是特别在意，更多强调场面调度，当然和《牯岭街》群戏较多，而《恐怖份子》室内场面较多有关。
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今天参加一个风险投资论坛，VC界大佬级人物纷纷到场：红杉中国的沈南鹏和张帆，凯鹏华盈的汝林琪和周志雄，联想投资的陈浩，IDG的熊晓鸽，鼎晖的王功权等等。相对于VC，顶级PE(Private Equity)的负责人来的很少，他们财大气粗，很难请得动。
今天大会讨论的焦点一直围绕几个月来困扰中国的海外私募股权基金公司的难题，红筹结构的道路几乎被去年出台的”十号文”堵死，JV(Joint Venture)结构在国内上市似乎又充满了不确定性。但是今天大会给我的感觉是多数的基金已经倾向JV，PE对这个转向好像更加坚决，有家PE今年全部的案子都是作JV。感觉很多VC仍在迟疑，联想投资是VC里面最倾向JV结构的，似乎有几个投资项目采用了JV，而且联想对其他VC担心的国内A股要求的三年盈利，投资锁定期和相关税收问题最不担心，觉得政府应该会很快出台有利于私募股权基金发展的具体措施。对于人民币基金的问题，VC的观点比较一致，认为人民币基金需要长期的发展过程，短期内国内不可能有很多人民币的LP(Limited Partner)。
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杜老师又写了一篇关于杨德昌的文章，忍不住去看了。为什么说忍不住呢，因为这篇是关于《一一》的，而我还没看过这部电影，不应该先看影评啊。杜老师的评论太精彩了，很多观点于我心有戚戚焉。
杜老师说中国大陆一直没能拍摄出像杨德昌那样深刻剖析现代都市生活的电影，我们只有很好的农村电影和小城市的电影，我也痛感于此。这也是我非常喜欢杨德昌和蔡明亮（蔡明亮更聚焦于表现人类诸多的基本情感，例如孤独和冷漠，都市生活只是背景）的电影，不喜欢大陆的城市题材影片的原因之一，尤其不喜欢无聊的都市情感电视剧，不论是张扬、张元、王小帅还是其他导演，都不能反映真正意义上的现代文明的都市生活。
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MSN上一朋友告知，杨德昌死了。网上一查果然，杨导北京时间星期六在美国逝世，享年59岁。台湾导演三驾马车（侯孝贤、杨德昌和蔡明亮）的电影里，我最先看的就是杨导的片子–《恐怖份子》，这部电影是最能体现杨德昌理性冷静的电影风格，片尾的开放式结局更是让人回味无穷。该片被台湾影评界评为台湾历史十佳影片首名。
个人感觉，杨导在大陆最知名的片子应该是《牯岭街少年杀人事件》，因为4个多小时的长度，一直没看。一个台湾网友推荐《海滩的一天》也很好，也能体现杨导的风格。看了杜老师的评论，杨德昌后期已经不追求电影语言，变成直接说教了，固然更直接，但电影表现力也逊色不少。
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